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明代书画之间的影响_明代书画有什么联系

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    作为中国传统艺术大家族中较为接近的两个门类,书法和绘画常常被称为“姊妹”艺术。由于在方法和艺理上是相通的,所以二者在多方面存在着相互影响的关系。这种关系在明代以前的历史上就已经有所显现。

    刘宋画家陆探徽的“一笔画”承自张芝、王献之的“一笔书”,萧梁画家张僧琳的一点一画依于卫烁的《笔阵图》,唐代画家吴道子的笔法传给了张旭。元代赵孟级题《疏林秀石图》诗也清晰地揭示了书画之间的密切关系,诗日:“石如飞白木如摘,写竹还须八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。” 前代关于书画关系的理论,为明代提供了明确的导向和必要的铺垫。明代书画兼工的艺术家很多,这无疑有利于他们同时关照两个艺术领域的内核,使其相互阐发和融会贯通。陈继假分析书法与绘画的关系说:“画者,六书象形之一。故古人金石、钟鼎、篆隶往往如画,而画家写水、写兰、写竹、写梅、写有萄,多兼书法。正是禅家一合相也。”这种视书画为“一合相”的观点,在明代绝不是个别的现象。

明代书画之间的影响

《笔阵图》

    在一些书画家看来,绘画的格调和审美追求对把握书法的韵味是有帮助的,董其昌就是其中重要的代表人物。
    董其昌(容台集》:“三十年前参米书,在无一实笔,自谓得诀。不能常习,今犹故吾,可愧也。米云:‘以势为主。’余病其欠淡,淡乃天骨带来,非学可及。内典所谓‘无智师’,画家谓之‘气韵’也。南朝画家谢赫在《古画品录》的序中提到绘画“六法”,“气韵生动”居于首位。又张彦远《历代名画记》:“若气韵不周,空陈形似,笔力未道,空善斌彩,谓非妙也。”气韵说成为后世绘画的不刊之论,而董其昌则用以解决书法创作中“欠淡”的问题。事实上,他的书法正是以淡雅的韵味燕得了世人的肯定。董氏还借用绘画品评理论中的“神品”与“逸品”的关系,来阐释书法审美原则中的“矜庄”与“天真烂漫”的高下,所论十分融通。

    书法对绘画的影响主要表现在书法的用笔方法和造型原则被运用到绘画当中。现存的陈淳画作(葵石图轴),墨笔画秋葵一枝,有雄浑饱满的篆摘之意,衬以用笔飞动的湖石,水呈效染之外,时见轻盈跳掷之笔。其《瓶莲图》则主要运用勾勒笔法,中锋、侧锋井用,运笔迅捷熟练.线条灵动讲洒,颇见书法功力。徐评价说:“道复花卉条一世,草书飞动似之。”这样的评价可说是十分到位的。

明代书画的赏析

陈淳作品

    徐谓的绘画亦极其重视笔墨挥洒的情致,“不求形似生韵”(徐谓语),其画风得力干草书之意趣颇多。徐氏有论及这一点:“元镇作墨竹.随意将墨涂。凭谁呼画里,或或呼麻。我昔画尺鳞,人问此何鱼。我亦不能答,张颠狂书。”可见他对书画结合有自觉的认识。徐谓的“书法造诣很高,其跌岩纵横的笔姿有助干绘画艺术的巧妙变化。如画荷、葡萄似狂草,大刀阔斧,纵横驰骋,没有他的书法功力难以达到的”。