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河北衡水胜春装裱机有限公司
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字画装裱机的审美标准

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  字画装裱机的审美标准: 薄、柔、光就是裱完的作品要既柔软又厚薄适宜。这要求字画装裱师在以下几方面熟练掌握操作手法一是用浆适中。多了则又厚又硬少了又会引起壳层。二是在排刷时用力均匀, 力道恰当。用力太重, 容易将宣纸刷破太小同样会引起壳层并且手感不柔软。三是对裱件研光时,要保证力度均匀和手法均匀。这样才能让裱件光滑平整。齐、正、匀这要求装裱师要有过硬的刀裁功。只有裁出的续料标准, 才会镶出又齐又正接口和局条均匀的裱件。这样的裱件收卷后两端整齐, 无参差。但同时也要在镶画的过程中掌握好镶口用浆的粘度而且要有很好的手感和细心的操作。

   净新要求裱完的作品续料干净如新。不可以出现跑墨跑色等现象,也不能使浆水弄脏画面及续料。裱件华美精致的外表不仅体现了装裱的工艺美同时还凝聚昔一位位优秀的、执著敬业的装裱艺术家的心血。’良工须具补天之手,贯虱之睛灵慈虚和,心细如发“ 同时, 只有平时勤学苦练才能造就一代装裱大师。    书画装裱作为一种古老传统的行业,在封建王朝时代,它基本上只是显贵人家或皇室才有需求的奢侈品,经过上千年的历史沉淀,历史证明,传统经典的艺术是有强大生命力的。书画装裱行业发展到今天,已是普通百姓家居装饰的必备之需;随着人们对生活品味追求的不断提高, 书画装裱行业是一种投资较小,见效快,风险较低的行业;据我了解从事书画装裱者绝大部分还是书画爱好者或专业涉足书画界的朋友,在书画圈里有较广泛的人脉资源,这是从事书画装裱较为有利的条件;另外,选择经营地域位置也是非常重要的一点。实话实说,干装裱是件很枯燥的事(我指的是专业装裱),每天要重复无数次几乎相同的工序,对于那些静不下心来的人来说是坚持不长久的。书画装裱行业,单从收取加工装裱费来盈利,可以过上小康生活,但是赚不到太多钱的,因为装裱是费工费时活,有限的时间内,只能做出有限的活,即使是机裱,虽然比传统手工裱要快得多,必经工序还是不能少的,除非你的规模很大,以数量取胜。较为成功的装裱店都有其它的盈利办法,比如揭裱和修复,以及销装裱材料,或利用手中的书画家资源做字画经营,都是不错的模式。 各个时代书画装潢有各自特色,可作为鉴别断代的辅助依据。如南宋宫廷收藏的书画有规定的装裱格式--绍兴御府装潢式,对不同等级的书画采用什么材料来装裱,都有严格的规定,如手卷用什么包首、什么绫子、什么轴心;立轴的用料的颜色、尺寸、轴头等都有一定的格式。

  元代宫廷藏画选择专人装裱。大德四年,"命裱工五芝以古玉象牙为轴,以鸾鹊木锦天碧绫为装裱,并精制漆匣藏于秘书库,计有画幅六百四十六件。"明代书画的装潢形式有进一步发展,书画卷增加了引首,并且有的被写上了字,有仿宣和装窄边的,也有用绫或绢挖厢宽边的;立轴则有宽边、窄边之分,有的还加了诗堂。清代宫廷收画的装裱机,有其特殊的风格面貌。唐熙、乾隆时期,装裱的用料和技术、各方面都比较好,卷、天头绫多为淡青色,副隔水多为牙色绫,临近画心那一部分多为米色绫(或绢),立轴有的有诗堂,有的则没有,但一般都有两条绶带。立轴天杆上的圆曲是定制的,与非宫廷有显著不同。嘉庆以后,宫廷装裱的质量逐渐低落,立轴的天杆逐渐变粗(晚期成为方形)一部分轴头不再用紫檀、红木了,而且显得比较笨拙。手卷比康乾时期也显得粗些。