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徐悲鸿超凡脱俗的画马技术_徐悲鸿画马技术为什么如此非凡

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    就画马而言(仅指具有传统传承性质),至今没有人能够超越徐悲鸿,因为至今也没有哪位画家能够像徐悲鸿那样了解马,为画马而下过那么深的功夫。即便有,也不具备徐悲鸿一样忧国忧民的心,自然也就达不到徐悲鸿画马的境界。

    徐悲鸿说:“美术之大道,在追索自然”,“吾所法者,造物而已”。关于画马,他曾说过:“我爱画动物,皆对实物下过极长时间的功,即以马论,速写稿不下千幅,并学过马的解剖,熟悉马之骨架,肌肉组织,夫然后详审其动态及神情,乃能有得。”据廖静文回忆说:“在建国后,他一次去国外开会,回来的时候,手里抱了一个解剖模型,就是马的解剖模型,他从国外一直抱回来,怕弄碎了。”

徐悲鸿之八骏图

    早在1915年,徐悲鸿就被当时上海美术馆馆长高健富赞誉说:“随古之韩干,无以过也。”意为虽然古时有以画马著称的韩干,但是就连韩干的马也无法与徐悲鸿的马相比,当时的徐悲鸿年仅20岁。据徐悲鸿自己叙述,他画马真正的成就,还是在1940年访问印度之后。当时徐悲鸿应邀至印度国际大学讲学并举行画展,还应泰戈尔邀请,骑着马游历了喜玛拉雅山之大吉岭,这一段时间他天天和马在一起,生活在一起,对马有了比以前更加深入、更加全面的了解,画了大量的写生。这时他已从对物性的了解进入到对笔墨精神的表达上了,并赋予了他的理想与情思,而对所画之马的审美追求也到了随心而造、随“形”而写的一个“精”、“气”、“神”兼备的境界。此时徐悲鸿所画的马的造型特点是直立的耳朵、长长的腿,蹄子也比较大,发达的胸部和特别大的鼻孔,徐悲鸿曾经说过:“肺部发达,鼻孔特别大,说明这个马能跑。”

徐悲鸿高超的画马技术

    他画的马,一般都比较瘦,有飞舞的鬃毛及尾巴,显得精神而飘逸,四条腿一般都用较浓墨画出,显得刚劲有力,有一种四蹄生风的力量感。有时对马的动态造型作适度的夸张,使画面更加生动并富有张力。他以传统笔墨对马的一些结构与细部刻画也是步步到位,酣畅淋漓,一气呵成。他对中国画主张“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方绘画之可采者融之”。他是蔡元培先生所倡导的“中西融合”最忠实的践行者,也是在画马方面“中西融合”成就最为突出的艺术家。
    在徐悲鸿画马的作品里最值得我们今天学习和借鉴的,是他对物性特征规律与画理笔墨的完美结合,把西方解剖学的方法融入到传统的“骨法用笔”之中,真正做到了“以形写神”,以神造“形”,随性而为,自由挥洒。